Защо цветните ЛГБТ хора протестират срещу прожекцията на тази култова филмова класика?

Защо цветните ЛГБТ хора протестират срещу прожекцията на тази култова филмова класика?

Париж гори , отличеният с награди документален филм от 1990 г., който запозна света с модата на Харлем и топка култура , не е непознат за противоречията. Изобразяването на филма на ъндърграунд конкурс и сцена на представление, създадени от и за цветнокожи хора ЛГБТ (доведени до масовия поток от филма и от емблематичното видео на Мадона „Vogue“), е редувано и яростно критикуван . Но топлината се натрупа до вулканични пропорции този месец, когато a Прожекция на 26 юни в проспект Парк в Бруклин беше обявено, че съвпада с фестивала на гордостта на града - и интернет гръмна с искания за закриване на събитието.



Започна с подреждането: Париж гори , прожекцията, придружена от режисьор Джени Ливингстън и DJ JD Самсон (на славата на Le Tigre) - и двамата бели, лесбийки и идентифицирани пола артисти, които не се считат за членове на сцената с бала. Trans и queer цветни хора (често съкратени до съкращението TQPOC онлайн) започнаха да чуруликат и да оставят коментари за страницата на събитието във Facebook , критикувайки решението да се прожектира филмът с двама бели артисти на гости, вместо да се включат танцьори и представители от разтегнатата, все още активна бална общност в Ню Йорк.



Коментарите бързо се умножиха в хиляди, понякога прераствайки в ожесточени разногласия и лични атаки ad hominem. Гневът достигна точка на кипене с много възмутени забележки, като например следния отговор на потребителя на заявка за интервю от Daily Dot: „Не отвличайте яростта си, че мразите фашистки измамник.“

В по-голямата си част обаче излъчените опасения бяха трезви размишления от маргинализирана общност, която отдавна се бори с чужди хора, които се нахвърлят, за да си признаят жизнената култура на изкуството.

„Когато някой отвън влезе и вземе нещо от нашата култура и го направи тяхна, това е присвояване“, каза Елизабет Мари Ривера , член на Къщата на нинджа, основана от Париж гори актьорски състав и легенда Вили Нинджа , „Хората се чудеха къде са парите, които [Ливингстън] прави? Как се връща на общността? Това е просто, тя просто влезе и направи този документален филм и си тръгна. '

Не всички критики на събитието бяха съсредоточени върху насоката на Ливингстън към документалния филм. Коментаторите повдигнаха и въпроса за засилването на Бруклин, често задвижвано от расизма джентрификация , което изтласка цветни общности до перифериите, когато белите наематели от средната класа превземат кварталите. И въпреки че не беше специално адресирано, културното наследство на сцената с модни балове често остава без кредит. Ако някога сте използвали думи като „ожесточена“ или „сенчеста“ или сте коментирали „yassss queen“ или „работа“ на сладка снимка в Instagram, вие сте говорили езика на сцената с топката - вероятно, без никога да сте осъзнали къде дойде от.



В отговор на опасенията, JD Самсън бързо реши да отпадне от събитието, публикувайки изявление, в което се казва, че когато първоначално е била помолена да диджеизира в честното събитие на Celebrate Brooklyn, тя не е знаела за състава.



„По това време не знаех това Париж гори също играеше. Когато разбрах, веднага започнах да мисля за пространството, което ще заема, и за важността да подчертая работата на странните цветни хора в програмата онази вечер “, се казва в изявлението на Самсон. „Избрах да се свържа с някои членове на балната общност, за да се представя по време на моя сет, но оттогава осъзнах, че това не е правилното решение.“

Но колкото и интензивна да стана онлайн дискусията, противоречията се завъртяха наоколо Париж гори не изникна от нищото. Според Кевин Омни Бурус , оригинален член на актьорския състав, който от години критикува филма, режисьорът на филма заблуждава общността на модните балове от 80-те години.

„Когато госпожица Джени за пръв път се приземи в балната общност, тя влезе и заблуди всички“, каза Бърус. „Тя твърдеше, че прави дипломна работа. Тя караше хората да подписват тези формуляри за освобождаване, мислейки, че са за нейната дипломна работа. Наистина не мисля, че те очакваха да излезе по кината. '

Бурус каза, че Ливингстън е заснел дълги кадри от своите 'разходки', състезание, подобно на модно шоу в различни категории топки. Но той едва се появи в документалния филм, защото, по думите му, оспори условията на договора.



„Гордея се с едно нещо: всъщност знам как да чета. Когато дойде някой да ми каже да подпиша нещо, аз вече знаех, че не трябва да го правя ”, каза Бурус. „Джени [Ливингстън] знаеше кой е отчаян и кой не. Повечето от плъзгащите кралици във филма, те не работиха. Никой нямаше да наеме мъж с перука, освен ако не се забавлявахте в бар. Ако излезете там с перука, задните ви части са заключени. ”

След като прекара години, опитвайки се да повиши осведомеността за това, което той винаги е възприемал като проблемна история Париж гори , Бърус каза, че е „готов да закара колелото през целия ми хол и направо през прозореца“, защото беше толкова щастлив да види по-млади хора да говорят за това онлайн.

Настроения като тези, изразени от Бурус, доведоха до няколко членове на актьорския състав, които се опитваха да съдят Ливингстън, след като документалният филм беше продаден на Miramax в сделката за разпространение. Парис Дюпри, за когото филмът беше обявен, търсеше 40 милиона долара (приблизително десет пъти повече от печалбата на филма по кината), но загуби претенцията си, когато Ливингстън закупи подписания формуляр за освобождаване на Дюпри. След преговори Ливингстън се съгласи да плати 55 000 долара на 13 изпълнители, представени в документалния филм. Някои го наричат ​​„мълчание на парите“ през 1993 г. Ню Йорк Таймс история.

Друг болезнен аспект на Париж гори наследство е убийството на Венера Xtravaganza, един от централните изпълнители на филма. Убийството на Xtravaganza остава неразкрито и до днес, проблем, който подчертава и двете непропорционално високи нива на насилие изправени пред транссексуални цветни жени и липсата на подходящ отговор от обществото и органите на реда.

Общността на цветни транс жени беше разтърсена през първите месеци на 2015 г., когато беше съобщено, че са извършени шест убийства за по-малко от два месеца. Според Джанет Мок , такива статистически данни не отразяват нарастването на насилието срещу транс жени - вместо това те отразяват факта, че хората всъщност започват да проследяват и регистрират смъртните случаи. През 2013 г., според статистиката на Националната коалиция на програмите за борба с насилието, зашеметяващо 72 процента на жертвите на убийства срещу ЛГБТ са транссексуални жени.

Подобни убийства са засегнали особено тежко нюйоркската бална общност. През 2012 г. Къщата на Xtravanganza загуби друг член за убийство. И Лорена Xtravaganza Убийството, подобно на предшественика й Венера, остава неразкрито.

Но ако Париж гори съществува от 24 години, защо досега е било необходимо филмът да предизвика толкова интензивна дискусия в общността? Ривера има една теория.

„Политическият и расов климат в тази страна е винаги висок и хората се чувстват овластени да кажат„ Болен съм и уморен и вече не търпя това “, каза Ривера. „Така че с Балтимор, Фъргюсън и случилото се в Стейтън Айлънд с Ерик Гарнър, това създаде много сурови емоции у хората. Когато това събитие се появи, определено накара някои цветни хора да се почувстват разстроени. Това е 24-та годишнина от проекта - защо не поканите хора от филма, които все още живеят, да говорят за тяхното изпълнение? '

„Политическият и расов климат в тази страна е винаги висок и хората се чувстват овластени да кажат„ Болен съм и уморен и вече не търпя това “.“

От своя страна Ливингстън отговори на тези въпроси чрез множество отговори, публикувани на дискусията във Facebook през последната седмица.

„Благодарен съм, че разговорите тук ме насърчиха да обмисля дълбоко отношенията си, както с оцелелите членове на Париж гори гласове и за общността на TQPOC като цяло “, написа Ливингстън в публикация на страницата на събитието във Facebook в сряда. „Тъй като вървим напред към 25-годишнината на филма, трябва да продължа да говоря със самите членове на актьорския състав за това как се чувстват по отношение на филма и неговото продължаващо разпространение. И ако те се интересуват, как можем да работим заедно с актьорите в полза на общността? '

Jazmine perez , дългогодишна проходилка на топки и Майката на Къщата на Ревлон, каза пред Daily Dot, че докато първоначално се е опитвала да отмени прожекцията Celebrate Brooklyn, нейното мнение се е променило след едночасова дискусия с Ливингстън и продуцентите на събитието.

„Научих много за Джени и ще призная, че съм била погрешно информирана за нея. Много хора в сцената с топката продължават да я гледат от състезателна гледна точка. Но вече не гледам така - каза Перес.

„В наши дни, когато общността на LGBTQ непрекъснато се дискриминира и убива, ние трябва да се обединим като едно цяло“, каза Перес. „Споренето с Джени за нейната раса и мисленето, че е расистка, няма да помогне или да промени нещата. Освен това как би могла да бъде расистка или трансфобска? Ако случаят беше такъв, тя никога нямаше да стъпи на крак, а камо ли в Харлем. '

Производителите на събитията публикуваха изявление в сряда, в което признават опасенията, които онлайн общността е повдигнала. Организаторите от BRIC, общността с нестопанска цел в Бруклин, която произвежда събития Celebrate Brooklyn, също заявиха, че обновяват състава в отговор:

„Вече направихме това, което трябваше да направим, когато първоначално планирахме събитието: обърнахме се към организации и лица на QTPOC и членове на балната общност, за да получим техните прозрения и да чуем техните идеи за програмата. Извиняваме се, че не сме го направили по-рано. След тази консултация, ревизираният състав, който се надяваме да финализира през следващите няколко дни, ще включва артисти и програми от QTPOC и балните общности. '

Наистина, изявлението на БРИК и откритата, честна, понякога болезнена дискусия, която го предшества, са признаци на напредък. Но Бурус все пак поема самия филм на задача.

„Хората може да не разбират нараняването, причинено от Париж гори ', Каза Бурус за изобразяването на филма на общността, в която е бил и е централна част. „Не всички сме били наркомани, крадци или проститутки. Имаше хора с докторска и магистърска степен в света на балните зали. Но [Ливингстън] просто искаше да разкаже прекъснатата част от историята. На това тя изгради този филм. '

Бурус каза, че наранените чувства, които дойдоха заедно с документалния филм, бяха частично вдъхновение за филма от 2006 г., който той режисира заедно с Волфганг Буш, Как изглеждам . За този документален филм общността на модните балове беше събрана в поредица от срещи в читалището на ЛГБТ, където режисьорите бяха подготвили идеи за филма.

Някои от онлайн коментарите призовават Ливингстън и Мирамакс да направят повече плащания на общността на баловете, аргументирайки се, че не виждат достатъчно голям дял от печалбите на филма. Перес не се съгласи, въпреки че каза, че хората в общността на баловете са критикували Париж гори 'Стига да се състезавам.'

„Оцелелите хора, които са документирани в Париж гори не се интересуват от допълнително обезщетение и Джени е добра приятелка с тях “, каза Перес. „Ако те нямат проблем с това, защо останалата част от общността? Не мисля, че в този момент е необходима компенсация. '

Но Перес каза, че е важно да се разшири перспективата и да се признае контекстът, който движи страстните и противоречиви позиции на хората във филма.

„Цветните LGBTQ хора се нуждаят от цялата помощ и подкрепа, която можем да получим. Когато мислите за обществени конструкции, все едно сме в дъното на хранителната верига “, каза Перес. „След излизането на този документален филм бихте си представили, че хората ще бъдат докоснати от споделените истории и ще създадат промени, за да помогнат на общността. Но това не се случи. LGBTQ хората, особено цветнокожите, все още са убити и са жертви на насилие. Искаме и се нуждаем от промяна. '

Снимка чрез Париж гори / Facebook